逃出绝命街

当真有种复古的、童真的格调，明明是噩梦遭遇，却自有乐园的底色。好的是仿佛穿越到童年，等来一次回春的视野，不好的是依靠熊孩子的熊来推动剧情，已经只能翻着白眼，替家长崩溃了。而且他们一家都这么吵了，被吃掉的都是可怜的邻居。Brian也惨，千算万算，算不到姐才是情敌。Mel同样惨，虽然我很爱狗，但是很理解邻居的狗总来自家刨坑排泄的崩溃，结果还被Denise威胁上了。各种史前生物的嵌入颇为细致，长蛇一段最是新鲜。前一秒还惊颤锤子怎么能把恐龙敲倒，下一秒那人就死了。于是穿越那会儿，以为整部电影才到一半，不好的是我开始期待类型大逆转、大糅合，却戛然而止，好的是证明了这电影看得并不会度日如年。

人类社群被狂野自然无情夺舍的景象好美，起鸡皮疙瘩了。某种程度上文明被原始视为入侵物种的排异过程，我认为浪漫的末日、噩梦设定。出乎意料沉稳的类型执行，从日常与家庭视角的切入灾难，想到同样沉浸于世界构建的《世界之战》。拥有明知故问、迟钝、慢叙事的美德，多种语气自然切换/共存，复兴老怪兽电影的优点，融入当代复古流行嗅觉，敏锐通透的类型电影。

当听说恐龙在片中拉了坨大的之后，八岁的儿子表示超级想去看。看的过程中他全程尖叫，确实紧张刺激。只是男主和恐龙合影那里对小朋友来说比较尴尬。整体还是不错的爆米花娱乐片，科幻逻辑不能细想

能看。让八十年代美国街区穿越到远古时代的核心概念还是有趣的。而且又是安妮·海瑟薇演妈，儿子还成天拉弓射箭的，又是回家主题，简直魂穿《奥德赛》。 到30分钟才“龙来”，前面的藏与显都挺有章法；后景调度用得也不错，几番试探后，真正的大招才释放。家庭关系算是写出了点新意，实际是庄德增傅东心那种我不嫌你粗你也别嫌我细的反差情侣，又带着个拉拉女儿和死活阳刚不起来的儿子。当然最终还是要认可家庭的保守价值，一切进步主义都是装点。 结局实在是太糊弄了，时空伦理完全不讲了，就硬凑出一个圆满来。这种破坏性反而有点暴露了保守主义的专制。为了“家”，当真可以不管不顾的。以及，女主角的作者身份也没有利用好，这难道不该是一次逃离妄想吗？应该是安妮海瑟薇的《奥德赛》才对呀。

感觉是给小朋友看的恐怖片？0求生本能简直是rage bait。比起恐龙，最后的合家欢简直惊悚

全片唯一好看的一幕：恐龙交配。

比想象中精彩，剧情很紧凑，主角团们不停地跑，求救，救人，跟动物大战很刺激。恐龙的含量也很高。有几处是真的被吓到，而且不光有恐龙，还有大蛇，那个蛇绝对超出你的想象！！ 一开始以为是灾难片，竟然是穿越的设定。最后结尾留白很多，究竟是回到现实世界，还是留在了过去？还是无限循环，其实能引起很多讨论。不管怎么说，让人们更懂得了珍惜身边的彼此，和及时表达爱意的重要，这才是穿越片该有的样子。

侏罗纪公园社区版代餐。可以预料到大卫·罗伯特·米切尔作为独立电影人在被大厂收编后拍出来的四不像的商业片，前半段靠着社区史前恐龙森林的强设定和奇观吸引观众还算不错，后半段靠熊孩子作死推动剧情逐渐垮掉，观众看得爆血管，结局更是懒得解释了，一种放弃治疗爱咋咋地的既视感——女主穿越过去提前抢走在未来已经死掉的老公，然后让过去那个时间线里的自己和孩子们在没有老公的情况下再次转移到史前森林绝境求生——简直黑色荒诞，这反而倒是有点作者个人的Cult味了，可惜电影为了服务Happy ending完全没往那想。整个片子像二三十年前的复古合家欢冒险片，可惜剧本没有继续深挖下去，恐龙成为背景板和廉价的惊吓盒子，类型语法混乱，最终只能端出这种R级不够R级，合家欢不够合家欢的尴尬产物。

典型用外部事件来推动解决家庭矛盾的剧作模版，恐龙和穿越两个元素都没玩好，乏味如裹脚布的美式家庭样板戏至少占据了半小时前摇才迟迟进入正题，又在后续的危机中被反复拿来鞭尸。预告诚实地展现了正片所能给予的一切内容，导演的恶趣味是看恐龙后入交配还笑嘻嘻主动合影。

故事的入口全方位致敬《第三类接触》，关于小镇日常的波动与对不可知摄魂般的凝视，超现实的异象本应通往极致的惊悚，可以是战争、瘟疫、连环杀人魔或亟待入侵的外星生物。然而，当恐龙以一种随机、散漫甚至优雅的姿态出现在画面中时，反成为自然界食物链中最稀松平常的存在，踱步、小跑、交配与觅食——新的“日常”由此生成。解构类型、重写危机，恐龙只是情绪的镜子，导演将尖叫、心碎、兴奋与温情通通揉在一起，从壮阔的原点一步步走回幽微之境。电影从始至终传递着作者的心愿：每一次期待落空之时，新的希望便会由此诞生。